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在刚结束的第二届平遥国际电影展上，一部名叫《过春天》的电影吸引了众人的目光。
这部影片讲述了一名居住于深圳，在香港上学的“单非儿童”佩佩，她为了完成和好友一起去日本旅行的约定，开始打工筹钱，最后利用每天过海关的便利开始走水货的故事。
虽然是水客题材作为切入点，但影片却以佩佩这样一个16岁高中生的视角，试图探讨一代游走于港深之间“单非儿童”面临的生活、成长境遇。
所谓“单非儿童”是指，父母有一方是无香港居留权的中国内地居民，孩子在港生产，享有香港永久性居民身份。对于他们来说，在大陆只能上私立学校且价格昂贵，选择在香港上学就要接受每日的奔波。
“在全世界范围内，这样跨境上学的都不多，我觉得很有必要用电影的方式把这样的人群记录下来。”导演白雪告诉《三声》，“题材有厚重的部分，但最终我还是想写一个人，这个人在深圳有家没朋友，在香港有朋友没家。”
虽然是探讨这样严肃的议题，但相比于在影展上展映的其它处女作影片，《过春天》不论从剧作、节奏，还是演员等方面都表现出了出人意料的高水准和完成度。值得称赞的是，导演本身对于类型片结构的理解也极高，有几场戏一度让人想起在看《天才枪手》时的有过的紧张和刺激感。
也因此，这部由白雪执导、田壮壮担任监制、黄尧主演的《过春天》在今年的平遥国际电影展上一举拿下了费穆荣誉单元最佳影片、最佳女主角两项大奖。在此之前，该片还曾受邀作为开幕片在多伦多国际电影节“新发现”单元进行展映。
《过春天》在平遥电影节
事实上，自2007年从北京电影学院导演系毕业后，十年来白雪仅拍摄了两部短片作品，直到《过春天》白雪才获得了创作长片的机会。借着这次影展的机会，我们跟白雪聊了聊《过春天》的诞生过程，以及她对电影的理解。“我心里的那团火没有被熄灭。”她说。
以下是《过春天》导演白雪与《三声》的部分对话整理：
谈创作：想用电影的方式把这群人记录下来
三声：为什么会想写这样一个故事？
白雪：一开始，有一个朋友写了一个剧本，讲述13岁跨境学童的故事。我也是在深圳长大，我觉得这个题材蛮有意思，可以发展。
对这个人群或者是这个人物（佩佩）感兴趣，是因为我觉得她太特殊了，她身上承载着两种不同的社会背景，不同的地域文化。另外，她每天在点与点之间穿梭，这个过程当中，她在不停的画自己的人生轨迹。我觉得，在全世界范围内可能这样子去跨境上学的都不多，所以我觉得很有必要用电影的方式把这样的人群给记录下来。
我就是想写一个尴尬的人，这个人她是在深圳有家没朋友，在香港有朋友没家。如果能够把这个人物写清楚，其实对电影来说就够了，因为我觉得好的电影就是会让你记住一个人物，或者会让你记住一个瞬间，它是一种感受。
后来那个朋友因为别的原因没有和我一起去挖掘，我就自己来写。重新写了一个故事，年龄放的也比较大，放到了16岁，因为这是个很有意思的年龄，自己以为自己是大人，可她又很懵懂，这个灰色的地带很有意思。
三声：影片中很多细节都很真实，比如，因为用英语教学，深圳家长不懂如何辅导香港学校的功课等。你是如何去挖掘这些细节的？
白雪：前段时间乌尔善导演在山下学堂分享他这么多年《封神》怎么做的，我听完之后感触很深。当一个导演想要做一件事情的时候，什么方法他都会去尝试，导演不会畏惧困难。
我自己在写这个剧本的过程当中，其实就是想尽办法认识你觉得应该会对你有用的人和事。它是一个全方位立体的构建，不是说简单跟几个人聊聊天就可以把这个剧本写成现在这样。比如我专门去香港博物馆去看了香港的历史，一些跟社科类相关的书籍，我也有去翻阅；当我写到她父亲的时候，我必须得了解那一代香港人他到底自己是怎么成长起来的，他们的成长背景是什么样的；再比如说跟缉私局的人聊他们手机行业里面的内幕，去卖手机的地方了解市场的行情等。
除了这些细节之外，我还接触到了一个个鲜活的面孔。我的创作观念是，不太会去把角色归类到一个关键的词上，比如说富二代、跨境学童这样的标签。我是比较喜欢聚焦在具体的人的身上，人与人之间的情感、人与人之间的关系是我最关注的点。
三声：在《过春天》里，怎么厘清佩佩、阿豪、Jo、妈妈这四个人物的人物关系？
白雪：其实《过春天》分这几个层面的生活，佩佩的事业生活，就是走水这个部分。然后学校生活，学校生活当中包括她的友情和爱情。还有就是家庭生活，她跟她父母的关系。这三股绳怎么跟她的行事动机扭在一起，制作当中就已经在考虑。后期在剪辑的时候做了比较大的一些改动，也删减了部分家庭内容，想要让它尽量集中一些。
三声：为什么设置了佩佩和Jo两个闺蜜为了同一个男生在学校互撕那场戏？
白雪：它是在这三个人的人物关系里比较重要的一笔。因为它对佩佩来说是一个刺激，本来她的小愿望像毛线球一样，可能都是不经意间的一句话，最后这个事情越滚越大，人的心理也会膨胀。但到最后其实她想要的东西都一个一个像泡沫一样都崩掉了，无论是她的友情，还是所谓的爱情部分，包括她的家也是这样。
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